top of page

LUDMILLA

Bariton: Marc Pantus​ & Jan Willem Baljet
Mezzosopraan: Merlijn Runia

Piano: Marcel Worms
Cello: Sebastiaan van Halsema / Michael Müller (22 april en 2 juni)
Viool: Emi Ohi Resnick

Stemacteur: Olga Zuiderhoek & Krijn ter Braak

Regie: Eva Buchmann
Dramaturgie: Ben Hurkmans
Decor: Mirjam Grote Gansey
Kostuums: Jorine van Beek
Lichtontwerp: Tom Verheijen
Regie-assistent: Ruth Becker
Arrangeur: Marijn van Prooijen
Productie: Jeannette Elsenburg
Technische productie en decorbouw: Jelle Snijder
Grafisch ontwerp: Marcel van den Broek
Pr en marketing: Floor Oostra

LUDMILLA of LIJKEN AAN DE LOPENDE BAND

​Westerbork, juni 1944. In de ochtend was het zoveelste transport geweest naar het oosten. Familie en vrienden waren weg. ’s Avonds was het tijd voor vermaak. Cabaret! Een Bonte Avond, waarbij de kampcommandant, SS-Obersturmführer Albert Gemmeker steevast op de voorste rij zat. Op het programma die avond: Ludmilla of Lijken aan de Lopende Band, een opera-pastiche van Erich Ziegler (muziek) en Willy Rosen (libretto). Op het toneel: Gruppe Bühne onder leiding van Max Ehrlich – een gezelschap met de beste acteurs en zangers van die tijd.

De tekst en een piano-uittreksel van Ludmilla werden gevonden in de nalatenschap van pianiste en schrijfster Ida Simons (1911-1960). Opgevoerd in juni 1944, op de laatste Bonte Avond in het kamp. Meestal bestonden die avonden uit revuesketches en cabaretnummers die voor een groot deel niet meer te achterhalen zijn. Maar dit was een ambitieus programma: een opera-parodie. Partituur en libretto waren noodzakelijk voor de instudering.

Marita Simons, schoondochter van Ida Simons
“Dat dit werk, zo’n tastbare herinnering aan het leven in Westerbork, opnieuw gaat klinken, is voor mij heel bijzonder. Het is een eerbetoon aan de mannen, vrouwen en kinderen die zich aan hun menselijkheid vastklampten terwijl ze wisten dat ze weggevoerd zouden worden. De meesten van hen zouden niet terugkeren.”

Hoe breng je 75 jaar na dato een in piano-uittreksel en libretto gestolde uitvoering opnieuw tot leven? En belangrijker: hoe doe je recht aan de omstandigheden waarin toen de uitvoerenden zongen en speelden, en de toeschouwers lachten en meeleefden? Hoe bevrijdend is lachen als je in doodsangst verkeert en je alle menselijke waardigheid is afgenomen?

Regisseur Eva Buchmann, dramaturg Ben Hurkmans en pianist Marcel Worms sloegen de handen ineen en dooraderen de voorstelling met herinneringen aan Westerbork van onder meer journalist Philip Mechanicus (1889-1944) en Etty Hillesum (1914-1943) – beide werden vanuit Westerbork naar Auschwitz getransporteerd en daar vermoord. Ook teksten van Ida Simons zullen klinken tijdens de voorstelling. Ida Simons overleefde de oorlog en schreef haar herinneringen op in de verrassend lichtvoetige novelle In Memoriam Mizzi en het boek Een Dwaze Maagd, over de tijd vóór de oorlog.

Marijn van Prooijen arrangeerde het piano-uittreksel voor deze voorstellingenreeks.

Performance list

22 maart 2024

Dallas Symphony Orchestra at Meyerson Symphony Center, Flora Street, Dallas, Texas, Verenigde Staten

21 maart 2024

Dallas Symphony Orchestra at Meyerson Symphony Center, Flora Street, Dallas, Texas, Verenigde Staten

2 juni 2023

15:00

Eikenstraat 5, Ellecom, Nederland

4 mei 2023

20:30

Muziekcentrum Enschede, Noorderhagen, Enschede, Nederland

2 mei 2023

18:00

Synagoge, Folkingestraat, Groningen, Nederland

2 mei 2023

20:30

Synagoge, Folkingestraat, Groningen, Nederland

1 mei 2023

20:30

Synagoge, Folkingestraat, Groningen, Nederland

1 mei 2023

18:00

Synagoge, Folkingestraat, Groningen, Nederland

23 april 2023

18:00

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

23 april 2023

15:00

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

22 april 2023

18:00

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

22 april 2023

20:30

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

4 mei 2021

Wilminktheater, Wenninkgaarde, Enschede, Nederland

10 mei 2019

Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Oosthalen, Hooghalen, Nederland

9 mei 2019

Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Oosthalen, Hooghalen, Nederland

8 mei 2019

Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Oosthalen, Hooghalen, Nederland

7 mei 2019

Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Oosthalen, Hooghalen, Nederland

6 mei 2019

Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Oosthalen, Hooghalen, Nederland

4 mei 2019

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

3 mei 2019

Uilenburgersjoel, Nieuwe Uilenburgerstraat, Amsterdam, Nederland

"Intrigerende enscenering"

Place de l’opera

"Ook in deze voorstelling is de eigen creativiteit van de makers van essentieel belang (…) Lichtvoetigheid wordt geleverd door een paar harlekijnen, de alle kanten uitflitsende muziek van Biber, en de vindingrijke regie van Eva Buchmann. (...) Het valt nauwelijks uit te maken op welk punt het genie van Biber wordt overgenomen door de inventiviteit van De Vriend en consorten, maar dat doet niets af aan de briljante mix van barokke geest en eigentijdse vormgeving die deze Arminio kenmerkt."

Volkskrant

"Auch in dieser Aufführung ist die eigene Kreativität der Schöpfer wesentlich (...) Für Lebendigkeit sorgen ein paar Harlekine, Bibers vielseitige Musik und die einfallsreiche Regie von Eva Buchmann. (...) Es ist schwer zu sagen, an welchem Punkt Bibers Genie durch den Erfindungsreichtum von De Vriend und Konsorten verdrängt wird, aber das tut der brillanten Mischung aus barockem Geist und zeitgenössischem Design, die diesen Arminio charakterisiert, keinen Abbruch."

Volkskrant

"Die Regisseurin Eva Buchmann macht sich den Umstand, dass in dieser Oper soviel vorgetäuscht wird, auf interessante Weise zu Nutzen. In musikalischer und theatralischer Hinsicht ist Agrippina ein Aushängeschild, auf das man sehr stolz sein darf."

Leidsche Courant

"Wo Dirigenten und Musiker eine authentische Annäherung anstreben, da weiß kein Regisseur, wie er mit den kargen Konventionen des barocken Theaters umgehen soll. Eva Buchmann hat das Problem hier sehr schlau gelöst. Die stilisierten Bewegungen des Theaters aus dem 18. Jahrhundert setzt sie dort ein, wo Heuchelei und Betrug herrschen, den modernen, expressiven Schauspielerstil hebt sie sich für dieMomente auf, in denen die Figuren ihre wahre Art zeigen."

Haagsche Courant

"Er zijn van die zeldzame, gelukzalige momenten in het leven van een muziekliefhebber wanneer hij/zij getuige mag zijn van een voorstellingen waarvoor superlatieven te kortschieten om de emoties te beschrijven die hem of haar overvallen. Zo'n uitvoering vond woensdagavond in het Speelhuis in Helmond plaats. Alles was in perfecte harmonie: de prachtige stemmen, het grandioze orkest, de prachtige toneelbeelden, de kleurrijke kostuums en niet in de laatste plaats de fantastische enscenering van Eva Buchmann”

Eindhovens Dagblad

"Onwillekeurig huiver je mee met de voortrazende coloraturen waarin Anna Traub subliem de intense wanhoop en wanen van de suïcidale Orlando bezingt. Händel verklankt deze ontreddering dan ook ongewoon empathisch en regisseur Eva Buchmann pikt dat feilloos op...Mirjam Grote Gansey ontwierp een rechtlijnig decor vol elegante vondsten, dat ruim baan biedt aan de extravagante kostuums van Jorine van Beek. Eindelijk weer eens kledij die aansluit bij de tijd van handeling!"

de Stentor

"Lichtvoetigheid ontstaat dank zij de Harlekijn, de levendige muziek van Biber en de fantasievolle regie van Eva Buchmann. Zo is het bijvoorbeeld een uitstekend idee om een groot deel van de handeling in een Romeins badhuis te situeren want op deze manier wordt het zegepralen van de Romeinse veldheren teruggebracht naar opschepperij van naakte mannen met dikke buiken."

Volkskrant

Arminio hat einen genialen Anfang, denn die Oper beginnt nicht mit Stimmen, sondern mit einem Kontrabass, der ein bisschen vor sich hinspielt und darauf zu warten scheint, dass sich jeder hingesetzt hat. Ein jazziger Rhythmus, dem sich die Theorbe anschließt, und dann hört man das Cello, die Flöten, die Zigeunerklänge des Cimbalons. Muss wohl ein Scherz sein, denkt man, aber dann stellt sich heraus, dass es sich um das Vorspiel zur ersten Arie handelt. Arminio ist voll solcher Überraschungen."

Leidsch Dagblad

"Regisseurin Eva Buchmann suchte nicht nach willkürlichen aktualisierenden Parallelen, moralisierte nicht, betrieb kein Regietheater um jeden Preis. Ein spielerischer, leichter Humor und einfache theatralische Mittel waren genug.” (...)
“im deutlichen Kontrast mit dem fröhlichen spontanen Spiel der sympathischen und brilliant gewählten Solisten. In Übereinstimmung mit schönen, subtilen Kostümen, mit dem schlichten Bühnenbild und vor allem mit der ausgezeichneten musikalischen Einstudierung von Jan Willem de Vriend wurde dem Publikum auf witzige und kommunikative Art ein in Slowakien noch unbekannter Schatz der Barockoper vorgestellt."

Kultura

"Die beste Opernvorstellung in 2004 war Händel’s Agrippina, aufgeführt vom Combattimento Consort Amsterdam, zu Gast in Zagreb. Authentischer Musikstil mit vokaler Interpretation und durchdachter Choreografie, so vereint, atmet die Atmosphäre des Barocktheaters mit moderner Expression und ist ein Beispiel einer modernen Opernproduktion mit einer grossen Dynamik in all ihren Facetten."

Glazba Zagreb

"Alles was in perfecte harmonie: de prachtige stemmen, het grandioze orkest, de prachtige toneelbeelden, de kleurrijke kostuums en niet in de laatste plaats de fantastische enscenering van Eva Buchmann"

Eindhovens Dagblad

Files

Korte beschrijving

bottom of page